Une base théorique que tous les musiciens devraient connaître. Apprenez à harmoniser vos gammes pour créer des triades, des accords à quatre sons ou transposer facilement une grille ou un morceau complet.
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Pour clore le chapitre gamme diminuée, je vais vous montrer quelques exemples intégrant les triades majeures et diminuées. les exemples et les combinaisons possibles étant infinis, je vous laisse le soin de trouver vos plans une fois que vous aurez bien assimilé les concepts exposés ici. vous avez déjà dû remarquer le son très particulier et l’ambiance que peut apporter cette gamme. le mélange des tri...
Ce mois-ci, je vais vous montrer des séquences sur la gamme diminuée. elles sont toutes dans un débit constant de double croche pour plus de facilité d’écriture. toutefois, je vous encourage vivement à essayer d’autres débits ou d’autres calages rythmiques comme par exemple de démarrer en l’air ou sur une quatrième double croche. certains plans s’y prêtent mieux que d’autres et cela leur donn...
Nous commençons aujourd’hui une nouvelle série de cours qui vous présentera les gammes symétriques. une gamme est symétrique quand sa structure interne se répète toujours suivant les mêmes intervalles. on étudiera la gamme diminuée et la gamme par ton. ces deux gammes du fait de leur structure ont des couleurs très particulières et ne peuvent être utilisées que dans des cas et des contextes harmoni...
Voici le dernier volet de la suite de cours consacrés au mélange des différents outils de la gamme majeure. pour vraiment clôturer cette série, vous aurez bien sûr droit à une application musicale le mois prochain. ce mois-ci, nous allons finir par le mélange sur la guitare des arpèges et des gammes pentatoniques mineures. les principales figures présentées seront basées sur le mélange de l’arpège ...
Ce mois-ci, nous allons voir la superposition des triades et de la gamme pentatonique. je ne vais pas lister ici toutes les possibilités de combinaisons mais me concentrer sur un groupe particulier. je ne vous montrerais pas non plus toutes les positions utilisées en détail, car je pense que vous les connaissez plutôt bien maintenant et que vous êtes par ailleurs capable d’aller les chercher dans le moteur ...
Bonjour à tous. Suite des cours sur les mélanges des différents outils que l’on peut rencontrer au sein de la gamme majeure avec ce mois-ci le mélange entre la gamme majeure et les arpèges (quatre sons). Le principe va être à nouveau de visualiser sur le manche, de manière verticale pour commencer, les différentes positions et combinaisons de positions possibles entre la gamme majeure et ses arpèges.
J’aimerais ici faire suite à un cours vu il y a quelques mois et qui mélangeait la gamme majeure et la gamme mineure pentatonique. Je voudrais vous montrer comment visualiser la gamme majeure et les triades en les superposant sur le manche. Je ne ferais ici que dégrossir le concept puisqu’il y aurait bien d’autres chemins à parcourir.
Après vous avoir présenté la gamme majeure lors des derniers Solo n’ Rich, j’aimerais maintenant commencer à aborder la gamme majeure et son rapport direct sur le manche avec la gamme majeure pentatonique.
Dans les précédents cours sur les triades, nous avons décortiqué les triades majeures puis, à partir de ces triades, décomposé une bonne partie des formes simples possibles : mineures, sus2 et aujourd'hui triades sus4. Comme conseillé le mois dernier, n'abordez pas ce cours sans avoir bien travaillé les trois autres !
Nous allons aborder ce mois-ci le II V I mineur, progression omniprésente dans la musique occidentale. Dans le jazz par exemple, bon nombre de standards sont en réalité des successions de II V I majeurs ou mineurs. Nous avions vu le majeur, en route pour une nouvelle aventure, avec son « cousin », le mineur.
