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Doucement et tranquillement, on complique le jeu avec les cordes à vide de manière à rendre la technique moins répétitive et plus intéressante à intégrer dans votre jeu. Nous allons voir dans ce troisième volet comment mélanger le legato et jeu sur une corde à vide.
Aujourd’hui, petite leçon d’histoire des gammes mineures. En effet, si vous comprenez comment elles ont été amenées historiquement, vous comprendrez beaucoup mieux leur utilité.
S’il y a bien une gamme essentielle à la guitare, c’est bien évidemment la gamme pentatonique. Constituée de cinq notes, elle a le premier avantage d’avoir des positions simples à retenir. Le second point fort, c’est sa faculté à se substituer à un grand nombre de gammes plus complexes.
Revenons une dernière fois sur le cas carlos santana, afin d'en apprendre plus sur son jeu. pour ce cours, nous travaillerons sur sa période jazz/pop qui s'étend de 1972 à 1975, avec les albums suivants : 1972 : caravanserai et santana and buddy miles live - 1973 : love dévotion and surrender (avec john mc laughlin) et welcome - 1974 : illuminations (avec alice coltrane, la femme de john coltrane) et borbole...
Sur le cours précédent, nous avions vu comment, basiquement, jouer avec les cordes à vide. Dans la seconde partie du cours, nous allons voir comment briser cette technique comme on brise des gammes avec les cordes à vide.
Si le mois dernier nous avons abordé les arpèges sus2 ou mineure add 9, nous allons aujourd'hui nous intéresser à un simple arpège add9. En résumé, cela signifie que notre arpège est constitué d'une tonique, d'une tierce majeure, d'une quinte et d'une neuvième. Mais cet arpège, aussi simple qu'il soit, peut donner des couleurs particulières.
Que se soit dans sa période Cacophony avec Marty Friedman ou en solo, la conception de la guitare instrumentale a réellement fait un bond en avant après le passage fulgurant de Jason Becker. Je vais tenter ici de mettre en lumière certains des aspects caractéristiques de son jeu.
Nous allons, à travers cette série de cours, étudier la guitare percussive, le fingerstyle, le tapping acoustique et apprendre comment optimiser son jeu au fil des cours. Pour cela, nous utiliserons des techniques cumulées. Cumulées signifie que nous mettrons en pratique simultanément de deux à plus de six techniques différentes.
Après nous être occupés de la main droite, essentielle à la création d'un son sur votre basse, nous allons voir comment moduler les sons produits par le déplacement de la main gauche sur notre manche et plus précisément entre les frettes !
Toute gamme majeure a une gamme mineure qui lui est relative et inversement. C'est-à-dire qu’une gamme majeure correspond à une gamme mineure. Dit comme ça, ça semble compliqué, mais vous allez voir que finalement, il n'y a pas grand chose à faire.
