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Cours de théorie
Vous rêvez de comprendre enfin la musique, la construction des accords, les gammes ? Vous n'arrivez pas à progresser, ou vous êtes perdu pour apprendre ? Découvrez grâce aux cours de Théorie comment improviser, faire sonner un solo ou créer une mélodie qui accroche le public.
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Les sections des cours de Guitare Live


Introduction (4)

Les bases du solfège (2)

Les bases de l'harmonie tonale (38)

  • Le système majeur (26)
  • Les grands principes de l'improvisation tonale (7)
  • Le système mineur harmonique (2)
  • Le système mineur mélodique (2)
  • Les arpèges (1)


  • Harmonie tonale avancée (5)

  • La gamme diminuée (1)
  • La gamme ton par ton (1)
  • La substitution tritonique (1)
  • Les accords altérés (1)


  • Les modes (10)

  • Le mode Bartok (1)
  • Le mode Super Locrien (1)
  • Le mode Super Phrygien (1)
  • Les pentatoniques hybrides (1)


  • Le blues (3)

  • Introduction (1)
  • Le blues sur 3 accords (2)


  • La création d'une composition (3)


    [Solo n’ Rich] : la relation gamme majeure/gamme penta
    Richard Chuat  [Magazine de Juillet-Août 2009]
    [Solo n’ Rich] : la relation gamme majeure/gamme penta
    Après vous avoir présenté la gamme majeure lors des derniers Solo n’ Rich, j’aimerais maintenant commencer à aborder la gamme majeure et son rapport direct sur le manche avec la gamme majeure pentatonique.
    Les gammes pentatoniques hybrides
    Pascal Vigné  [Magazine de Janvier 2009]
    Les gammes pentatoniques hybrides
    Pour cette nouvelle année, nous allons aborder les gammes pentatoniques. Non pas les mineures dont nous avons l'habitude d'user et abuser dans tout solo, mais plutôt une autre sorte de gamme pentatonique. Vous verrez que les couleurs que l'on peut utiliser sont très intéressantes.
    Comprendre les accords : les triades Xsus4
    Pascal Vigné  [Magazine de Juillet-Août 2008]
    Comprendre les accords : les triades Xsus4
    Dans les précédents cours sur les triades, nous avons décortiqué les triades majeures puis, à partir de ces triades, décomposé une bonne partie des formes simples possibles : mineures, Xsus2 et aujourd'hui triades Xsus4. Comme conseillé le mois dernier, n'abordez pas ce cours sans avoir bien travaillé les trois autres !
    Comprendre les accords : les accords suspendus
    Pascal Vigné  [Magazine de Juin 2008]
    Comprendre les accords : les accords suspendus
    On continue la série dédiée aux triades en tout genre. Nous avions vu les triades majeures et mineures les mois précédents. Continuons par les accords suspendus. Ce sont les accords que vous retrouvez principalement notés X sus4 ou X sus2. Si vous avez correctement suivi les deux cours précédents, vous ne devriez avoir aucun mal à comprendre théoriquement ces accords et donc à les appliquer tout aussi facilement sur votre manche.
    Comprendre le mode super phrygien
    olivier olmos  [Magazine de Juin 2008]
    Comprendre le mode super phrygien
    Nous allons étudier ce mois ci le mode super phrygien. Il s’agit du 5ème mode de la gamme mineure harmonique. Malgré sa sonorité très typée, il est utilisé dans de nombreux styles musicaux, du classique au metal, en passant par le be-bop ! Il est également beaucoup utilisé dans le jazz manouche.
    Comprendre le II V I mineur
    olivier olmos  [Magazine de Juin 2008]
    Comprendre le II V I mineur
    Nous allons aborder ce mois-ci le II V I mineur, progression omniprésente dans la musique occidentale. Dans le jazz par exemple, bon nombre de standards sont en réalité des successions de II V I majeurs ou mineurs. Nous avions vu le majeur, en route pour une nouvelle aventure, avec son « cousin », le mineur.
    [Solo n’Rich] Et bien, modulez maintenant !
    Richard Chuat  [Magazine de Juin 2008]
    [Solo n’Rich] Et bien, modulez maintenant !
    Ce mois-ci, je vais introduire un nouveau concept : la modulation. On garde la pentatonique (encore…), on vérifie ainsi que les cours précédents vous ont fait du bien et que vous connaissez cette gamme indispensable par cœur.
    Comprendre les accords : les triades mineures
    Pascal Vigné  [Magazine de Mai 2008]
    Comprendre les accords : les triades mineures
    Le mois dernier nous avions vu les triades majeures, avec lesquelles nous avions développer quelques exercices afin, d'une part, de comprendre théoriquement les triades majeures, d'autre part, de les placer sur le manche afin de les rendre utilisables au jeu de guitare. Nous continuons donc ici avec les triades mineures.
    Comprendre les accords : les triades majeures
    Pascal Vigné  [Magazine de Avril 2008]
    Comprendre les accords : les triades majeures
    L'accompagnement est la base de la musique. N'importe quel musicien pro vous dira qu'il faut savoir, avant d'improviser un chorus, jouer et connaître parfaitement la grille. Nous allons commencer cette série de cours par les accords les plus simples après les accords de quinte : les triades.
    Harmoniser une gamme mineure harmonique
    olivier olmos  [Magazine de Avril 2008]
    Harmoniser une gamme mineure harmonique
    Ce cours vous propose de comprendre l'harmonisation de la gamme mineure harmonique afin de l'exploiter dans votre jeu. Il demande quelques connaissances théoriques : connaître l'harmonisation d'une gamme, savoir quels types d'accords sont issus de l'harmonisation de la gamme majeure, ainsi que leur correspondance avec les modes.
    Comprendre la gamme mineure hamonique
    olivier olmos  [Magazine de Avril 2008]
    Comprendre la gamme mineure hamonique
    La gamme mineure harmonique est une gamme omniprésente dans la musique occidentale. Elle fut énormément utilisée dans le registre classique, et l’est encore dans des musiques telles que le jazz manouche, la fusion, etc.
    La cadence II V I : l'altération du degré V
    olivier olmos  [Magazine de Février 2008]
    La cadence II V I : l'altération du degré V
    Nous avions vu dans le cours "La substitution tritonique dans le II V I : le II IIb I" du Guitare Live 34 de décembre 2007, une progression harmonique bien connue des jazzmen, et néanmoins utilisée dans plusieurs styles de musique : le II V I. Nous allons, ce mois-ci voir que chaque cinquième degré, dans le cadre du II V I, peut être "altéré". Attention, il est important, pour ce cours, de revoir le cours sur le II IIb I, ainsi que celui traitant des accords septième altérés : "Les accords de septième altérés"(Guitare Live 35 de janvier 2008) car nous ne reviendrons pas sur certaines notions de base.
    Les accords de septième altérés
    olivier olmos  [Magazine de Janvier 2008]
    Les accords de septième altérés
    Je vous propose de découvrir les accords de septième altérés. Comme leur nom l’indique, il s’agit d’accords de septième contenant des altérations. Les fondamentale, tierce et septièmes ne peuvent pas être altéres car l’accord de serait plus « 7ème ». C’est donc tout logiquement vers la 5te que l’on va se tourner, sans oublier cependant les extensions harmoniques.
    Le mode super locrien
    olivier olmos  [Magazine de Janvier 2008]
    Le mode super locrien
    Nous allons, dans ce cours, étudier le mode super locrien. Il s’agit du septième mode de la gamme mineure mélodique, également appelé gamme altérée. Avant d'entrer dans le détail, nous allons d'abord revoir quelques bases pour mieux comprendre le super locrien.
    La substitution tritonique dans le II V I : le II IIb I
    olivier olmos  [Magazine de Décembre 2007]
    La substitution tritonique dans le II V I : le II IIb I
    Nous avions vu dans un numéro précédent de Guitare Live, une progression harmonique bien connue des jazzmen, et néanmoins utilisée dans plusieurs styles de musique. Nous allons l’aborder ce mois-ci, d’une manière un peu plus jazzistique, en y intégrant la fameuse "substitution tritonique". Cette progression, qui va passer de II V I à II IIb I , est par contre essentiellement utilisée en jazz et en musique latine.
    Le mode Bartok
    olivier olmos  [Magazine de Novembre 2007]
    Le mode Bartok
    Ce mois-ci, nous allons étudier le mode Bartok, du nom du célèbre compositeur Béla Bartok. Il a fait appel à ce mode à de multiples reprises (d'où son nom). Aujourd'hui, il est très utilisé dans le jazz et le connaître est essentiel pour tout improvisateur qui se respecte. Entrons sans attendre dans le vif du sujet.
    La substitution diatonique sur le cinquième degré
    olivier olmos  [Magazine de Novembre 2007]
    La substitution diatonique sur le cinquième degré
    Si vous souhaitez apporter un peu de fraîcheur à vos solos et vos improvisations, ce cours vous explique pourquoi et comment il est possible d'improviser sur un arpège situé une quinte plus haut que l'accord de l'accompagnement.
    La gamme mineure mélodique : harmonisation
    olivier olmos  [Magazine de Octobre 2007]
    La gamme mineure mélodique : harmonisation
    Tout comme la gamme majeure dont l’harmonisation a été revue le mois dernier, plusieurs accords de 4 sons peuvent être extraits de la gamme mineure mélodique. Bien que, comme son nom l’indique, cette gamme s’utilise plus dans un registre mélodique que harmonique, il est essentiel de connaître son harmonisation, ne serait-ce que pour pouvoir aborder ses modes. Ce cours s'adresse aux guitaristes qui connaissent l'harmonisation de la gamme majeure.
    La substitution diatonique sur le second degré
    olivier olmos  [Magazine de Octobre 2007]
    La substitution diatonique sur le second degré
    Nous avons vu le mois précédent le principe de la substitution diatonique. Il permet de remplacer, par exemple, un arpège par un autre bien choisi en changeant une seule note. Approfondissons le sujet, pour repousser un peu plus les limites de vos solos et de vos grilles d'accords.
    La substitution diatonique
    olivier olmos  [Magazine de Septembre 2007]
    La substitution diatonique
    Voici une technique très répandue en composition, en arrangement, et en improvisation. C’est ce dernier domaine qui va particulièrement nous intéresser, car cette technique va nous permettre, avec un minimum de positions, d’obtenir des couleurs sonores beaucoup plus "sophistiquées".
    Comprendre le II V I
    olivier olmos  [Magazine de Juillet-Août 2007]
    Comprendre le II V I
    Nous allons parler ce mois-ci d’une progression harmonique omniprésente dans la musique moderne. Certains musiciens pensent, et à tort, que le II V I est une des innombrables inventions imputables au jazz et aux prises de tête harmoniques et théoriques que les jazzmen affectionnent particulièrement. Il n'en n'est rien. On retrouve le II V I dans toutes sortes de musiques : la musique latine, le jazz (bien sûr), le funk, la variété, la soul et même le rock.
    Comprendre et visualiser les arpèges majeurs 7
    olivier olmos  [Magazine de Juin 2007]
    Comprendre et visualiser les arpèges majeurs 7
    Les arpèges sont très importants : ils permettent de construire des improvisations et des soli au plus près de la grille d'accompagnement. L'autre avantage des arpèges, c'est qu'ils n'ont aucune de barrière de style. Ainsi, on peut les utiliser en blues , jazz ou rock à la pop sans qu'ils aient l'air d'étrangers. Ce mois-ci, je vous propose donc d’aborder les arpèges majeurs 7 (comme C7M) au travers de positions faciles à retenir et finalement très simples à intégrer à un solo.
    La gamme ton-ton
    olivier olmos  [Magazine de Juin 2007]
    La gamme ton-ton
    La gamme ton-ton est l'une des plus simples à aborder. Il s’agit d’une gamme de 6 notes, qui, vous l’aurez deviné, est composée d’une succession de "tons". Ce qui va la rendre plutôt facile à mémoriser !
    Comprendre et jouer la gamme diminuée
    olivier olmos  [Magazine de Mai 2007]
    Comprendre et jouer la gamme diminuée
    Comme la gamme mineure mélodique, la gamme diminuée fait partie de ces gammes dont le jazz et la fusion ne peuvent se passer. Elle est très intéressante pour créer un climat de tension, et vous aurez certainement envie de l'utiliser après ce cours !
    La gamme mineure mélodique
    olivier olmos  [Magazine de Avril 2007]
    La gamme mineure mélodique
    La gamme mineure mélodique est une gamme importante et très souvent utilisée dans le registre jazz, fusion, latin-jazz. Elle fait donc partie des bagages théorique essentiels à tout bon jazzman qui se respecte. On peut l'aborder de plusieurs manières, voyons cela ensemble !
    Les arpèges de septième
    olivier olmos  [Magazine de Octobre 2006]
    Les arpèges de septième
    Vous connaissez la structure des accords à quatre sons et les intervalles présents dans l'accord de septième. On peut égrener ces notes : c'est l'arpège, utilisé ausi bien en pop qu'en metal, country... Voyons des positions utiles qui nous serviront très vite en jazz fusion.
    Le mode dorien
    Pascal Vigné  [Magazine de Juillet-Août 2006]
    Le mode dorien
    Nous allons aborder en vidéo les intervalles du mode dorien, deuxième mode de la gamme majeure, et voir sur quels accords ou arpèges on peut le jouer.
    La gamme mineure et la gamme majeure
    Pascal Vigné  [Magazine de Avril 2006]
    La gamme mineure et la gamme majeure
    Nous allons ici comprendre la relation entre la gamme majeure et la gamme mineure naturelle. Je vous propose de pratiquer en vidéo plusieurs positions sur le manche pour jouer la gamme de La mineur naturelle. Nous verrons la notion de relative mineure, et l'harmonisation, autrement dit les accords issus de la gamme mineure.
    La gamme mineure
    Pascal Vigné  [Magazine de Mars 2006]
    La gamme mineure
    Comprendre les intervalles de la gamme mineure, aussi appelée gamme mineure naturelle. Pratiquer la gamme sur un playback et travailler différentes positions sur le manche.
    Comment travailler la gamme majeure (2) ?
    fontanille  [Magazine de Novembre 2005]
    Comment travailler la gamme majeure (2) ?
    Nous avons vu les mois précédents des exercices simples destinés à pratiquer la gamme majeure. Voyons d’autres variantes un peu plus sophistiquées en jouant à la croche ou en sextolets, ou avec saut de corde.
    Les triades de la gamme majeure en arpège
    Pascal Vigné  [Magazine de Novembre 2005]
    Les triades de la gamme majeure en arpège
    Nous avons vu le mois dernier comment jouer des triades à partir d’accords majeurs ou mineurs par exemple. Mais il est aussi possible de jouer la triade d’un accord d’une façon note à note avec les arpèges. Une nouvelle façon de voir la gamme majeure et ses accords.
    Comprendre la triade pour jouer et accompagner
    Pascal Vigné  [Magazine de Octobre 2005]
    Comprendre la triade pour jouer et accompagner
    Nous avons vu la construction des accords. Mais comment varier un accompagnement et améliorer son jeu en accords ? L’une des pistes est l’utilisation des triades. Une triade correspond à un accord de trois sons, et nous allons voir comment les exploiter.
    Créer une compo : trouver une mélodie
    David Perraudin  [Magazine de Octobre 2005]
    Créer une compo : trouver une mélodie
    Après avoir vu les bases sur la structure d’un morceau et quelques pistes pour le choix des notes sur un accompagnement de type rock, quelques conseils pour trouver une mélodie.
    Comment travailler la gamme majeure ?
    fontanille  [Magazine de Octobre 2005]
    Comment travailler la gamme majeure ?
    Comprendre en vidéo comment travailler la gamme majeure à partir d’exercices standards, puis en créant ses propres exercices.
    Créer une compo : bâtir une grille
    David Perraudin  [Magazine de Septembre 2005]
    Créer une compo : bâtir une grille
    Détailler plusieurs notions liées au rythme, aux gammes et à l’harmonie pour mettre en place sa composition et varier son accompagnement. Comprendre la modification d’une grille et comprendre quelle gamme exploiter, en allant de la gamme majeure à la gamme mineure harmonique.
    La gamme majeure et les accords de quatre sons
    Guitare Live  [Magazine de Septembre 2005]
    La gamme majeure et les accords de quatre sons
    Comprendre la construction des accords de la gamme majeure avec l'ajout d'une quatrième note, la septième.
    Créer votre compo : choisir la structure
    David Perraudin  [Magazine de Juillet-Août 2005]
    Créer votre compo : choisir la structure
    Comprendre les bases et le vocabulaire qui détaillent la structure d’un morceau. Voir avec des exemples audio différents scénarios pour placer l’intro, le refrain, le couplet. Aborder progressivement la création d’une compo organisée dans les règles de l’art.
    Les modes dorien et aéolien (défi)
    Thierry Vaillot  [Magazine de Juin 2005]
    Les modes dorien et aéolien (défi)
    Voir comment appliquer les deux modes dorien et aéolien dans un contexte d'improvisation sur une grille simple, qui fait tourner deux accords.
    Les accords à quatre sons
      [Magazine de Juin 2005]
    Les accords à quatre sons
    Après avoir vu les accords majeurs, mineurs et diminués (à trois sons), voyons les accords à quatre sons avec l'ajout du note importante : la septième.
    La tonalité : comment se manifeste-t-elle ?
      [Magazine de Mai 2005]
    La tonalité : comment se manifeste-t-elle ?
    Illustrer à l'aide d'exemples connus la notion de tonalité d'une mélodie. Utiliser des indices (dièses présents à l'armure, note de départ ou de fin) pour retrouver la tonalité d'un morceau ou créer un accompagnement. Enregistrement guitare : Mark Cheung.
    Illustrer la tonalité avec Amazing Grace
      [Magazine de Mai 2005]
    Illustrer la tonalité avec Amazing Grace
    Harmoniser le thème d'Amazing Grace, autrement dit identifier une tonalité et choisir des accords pour créer un accompagnement sur cette mélodie. Enregistrement guitare : Mark Cheung.
    Exploiter une grille : le début de Let it Be
      [Magazine de Avril 2005]
    Exploiter une grille : le début de Let it Be
    Comprendre comment créer un voicing en accords de trois sons sur les quatre premiers accords de Let it Be, autrement dit apprendre à créer votre version d’un morceau et en varier l'interprétation. Enregistrement guitare : Mark Cheung
    La gamme majeure et les accords de trois sons
      [Magazine de Mars 2005]
    La gamme majeure et les accords de trois sons
    Comprendre la création d'accords à partir de la gamme majeure (harmonisation), et savoir les nommer. Apprendre la notion de degré pour comprendre qu'il existe une hiérarchie entre les accords.
    La gamme pentatonique en blues
      [Magazine de Mars 2005]
    La gamme pentatonique en blues
    Comprendre la construction de la gamme pentatonique. Repérer le lien entre la gamme pentatonique majeure et celle mineure.
    Les questions fréquentes sur les modes
      [Magazine de Mars 2005]
    Les questions fréquentes sur les modes
    Faire le point sur les questions liées aux modes qui vous ont souvent interpellé, sans jamais avoir vraiment osé les poser...
    Comment exploiter une grille d'accords ?
      [Magazine de Mars 2005]
    Comment exploiter une grille d'accords ?
    Chiffrer les accords dans une grille, à partir d'un exemple simple du type Let it be des Beatles, pour créer des variations de ces accords et varier votre jeu.
    Le mode mixolydien
      [Magazine de Février 2005]
    Le mode mixolydien
    Apprendre à identifier et à faire sonner le mode mixolydien, le plus joué dans les musiques rock et blues.
    La gamme majeure - 4ème partie
      [Magazine de Février 2005]
    La gamme majeure - 4ème partie
    Nous avons vu dans les numéros précédents comment la gamme majeure est construite. Cette fois, le but est de voir plusieurs positions et doigtés pour les travailler à la guitare.
    Le blues et les voicings
      [Magazine de Février 2005]
    Le blues et les voicings
    Après avoir vu le mois dernier la structure du blues formé autour de trois accords, voyons comment jouer et modifier ces accords pour trouver de nouvelles sonorités. C’est le principe des voicings et du drop où l’on renverse certaines notes pour évoquer une mélodie ou aérer les accords.
    Qu'est-ce qu'un accord majeur, mineur ou diminué ?
      [Magazine de Février 2005]
    Qu'est-ce qu'un accord majeur, mineur ou diminué ?
    Comprendre la différence entre un accord majeur et mineur. Apprendre la structure d'un accord de trois sons, en identifiant trois notes importantes : la fondamentale, la tierce et la quinte.
    Introduction aux modes - 2ème partie
      [Magazine de Janvier 2005]
    Introduction aux modes - 2ème partie
    Comprendre, à l'aide d'exemples, le choix des modes pour travailler un chorus sur un accompagnement joué sur plusieurs mesures.
    La gamme majeure - 3ème partie
      [Magazine de Janvier 2005]
    La gamme majeure - 3ème partie
    Comprendre que certaines notes de la gamme jouent un rôle prépondérant, comme la tonique qui s'impose souvent comme le choix attendu après la sensible. Entendre ce phénomène en jouant la gamme majeure selon différentes positions.
    Comment lire les notes et la portée ?
      [Magazine de Janvier 2005]
    Comment lire les notes et la portée ?
    Savoir lire les notes de la gamme de Do sur une portée et les jouer sur la guitare. Saisir l'intérêt de la lecture en solfège par rapport à la tablature.
    Comment lire le rythme ?
      [Magazine de Janvier 2005]
    Comment lire le rythme ?
    Détailler les différentes valeurs rythmiques comme la blanche, la noire ou la croche pour apprendre à lire un rythme sur une partition. Vérifier que la durée totale de chaque mesure dure le nombre de temps voulu.
    Comment exploiter l'accord de dominante altéré ?
      [Magazine de Janvier 2005]
    Comment exploiter l'accord de dominante altéré ?
    Identifier les altérations possibles sur l'accord de dominante, et s'en servir pour renforcer l'efficacité de votre improvisation en provoquant l'attente d'une résolution chez l'auditeur.
    Introduction au blues
      [Magazine de Janvier 2005]
    Introduction au blues
    Découvrir la structure de la grille blues. Identifier les accords caractéristiques (I IV V) du blues et préciser leur rôle.
    Les notes cibles sur le II-V-I
      [Magazine de Janvier 2005]
    Les notes cibles sur le II-V-I
    Commencer à improviser avec un minimum de notes – les notes cibles - sur une cadence du type II V I majeur.
    La gamme majeure - 1ère partie
      [Magazine de Décembre 2004]
    La gamme majeure - 1ère partie
    Comprendre la construction de la gamme majeure, véritable pilier de la musique occidentale, et nommer les notes grâce aux intervalles.
    La gamme majeure - 2ème partie
      [Magazine de Décembre 2004]
    La gamme majeure - 2ème partie
    Construire une gamme majeure à partir de n’importe quelle note. Repérer les dièses ou les bémols éventuels pour comprendre le rôle de l’armure en début de portée.
    Préambule
      [Magazine de Décembre 2004]
    Préambule
    Comprendre comment Guitare Live peut vous aider à mieux jouer ou composer en comprenant enfin la musique, à travers des cours de théorie.
    Dans quel ordre apprendre la théorie ?
      [Magazine de Décembre 2004]
    Dans quel ordre apprendre la théorie ?
    Comprendre l'organisation des fiches de cours de théorie de Guitare Live. Lister ce que vous aurez appris en fonction des différents chapitres.
    Pourquoi lire le solfège ?
      [Magazine de Décembre 2004]
    Pourquoi lire le solfège ?
    Comprendre tout l'intérêt et la richesse du solfège pour le guitariste, quel que soit le style musical (funk, metal, jazz, classique, etc.). Savoir que le solfège est pratique, simple à comprendre et très puissant pour jouer et composer avec d'autres musiciens.
    Introduction à l'improvisation
      [Magazine de Décembre 2004]
    Introduction à l'improvisation
    Préciser la vision de l’improvisation qui domine dans ce cours. Travailler un début d’improvisation en visant les notes cibles : la tierce et la septième. S'habituer à choisir les notes d’une gamme ou d'un accord pour créer un solo.
    Introduction aux modes - 1ère partie
      [Magazine de Décembre 2004]
    Introduction aux modes - 1ère partie
    Comprendre l'origine des modes grecs en résumant le chemin parcouru entre les chants grégoriens et Bach jusqu'à Miles Davis et Joe Satriani.
    Lire une tablature
    Guitare Live  [Magazine de Novembre 2004]
    Lire une tablature
    Quand on démarre la guitare, il n'est pas obligatoire d'apprendre le solfège. On peut lire la musique sur des transcriptions manche qu'on appelle les tablatures. Elles représentent les cordes du manche et indiquent le numéro de la case où poser ses doigts.


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