Le 13/01/2012
Nurge a écrit :
Merci pour ton avis Laurent.
Mais elle vous gêne tant que ça cette note
Encore une fois, moi c'est pas pour faire chier; j'entends un truc qui me semble faux, je le dis, mais je pourrais tout aussi bien ne pas le dire.
Tu vas prendre 10 profs dans des écoles sérieuses, ou 10 musiciens pro, y en a 19 sur les 20 qui te dirons "ah, là, tu as fait une petite fausse note". Après le débat, c'est "est-ce voulu (et si oui, pourquoi donc?) ou pas?" Si tu répond au mec qui t'a parlé de fausse note, oui mais c'est voulu, il pourra tout aussi bien te répondre, ah d'accord, je savais pas!
Autre exemple: si je fais un concert devant 2000 personnes, qu'à un moment j'insiste sur une note qui est "fausse", même pour seulement 10% d'entre eux, ca me casserait les couilles d'avoir à me justifier au micro pour dire "oui mais, vous comprenez, elle est voulue"
Aller, maintenant, petites explications de texte!
En fait, oublions la théorie une seconde.
Personellement, elle sonne un peu faux pour moi. Mais pas faux genre voulu, plutôt faux genre "le mec il a fait une fausse note sans entendre qu'elle était fausse". C'est plutôt ça qui est génant, tu vois ce que je veux te dire?
Maintenant, lorsque l'on parle de thérie, on pourrait dire des tonnes de choses. Je vais plutôt dire ceci:
Faire un solo, improviser, c'est enrichir un accord.
Par exemple, lorsque l'on fait une note x ou y et que l'on fait un arret sur image au moment où est jouée y, notre oreille entend y + l'accord.
Tout comme si une seule et unique personne jouait toutes ces notes.
Essayez par vous même: vous faites un accord, et vous essayez de jouer, sur la corde E aigue, ou B, un note que vous venez de jouer dans une impro... Si elle est inaccessible, jouez la avec l'index de la main droite.
Là, vous aurez une idée précise de la sonorité globale du truc.
Faite pareil avec une 3rce maj sur la corde E aigue sur un accord mineur (ou alors sur une progression du même type), vous verrai que l'accord ou plutôt la sonorité obtenue n'est vraiment pas belle...
exemple en E:
corde A: case 7,
corde D case 5,,
corde G, case 7,
corde B, case 9. (notre fameuse tierce majeure).
Alors, oui, il me semble que certain plus que d'autres, remarquent ce genre des dissonances, ce sont certainements les personnes qui ont le plus bossé, ou le plus écouté de musique, mais entre nous, il vaut mieux plaire à ces gens là, plutôt que leur déplaire, non?
Autre chose: jouons cet acord:
corde A: case 7,
corde D case 6,
corde G, case 7,
corde B, case 8.
Là, c'est un accord 7eme (donc avec 3rce majeure), et qui pourtant, a "aussi"une 3rce mineure sur la corde de B. Il devrait sonner faux, et pourtant...
Ca sonne!
Et pourquoi?
Explication simple:
Parce que notre oreille s'est habitué à ce genre de sonorité, tout simplement.
Explication théorie:
Parce qu'il s'agit d'un accord 9+ et que la tierce mineure n'en est pas vraiment, une ou plutôt, notre oreille ne la considere pas comme telle, mais plutôt comme une 9eme diese, cet accord est beaucoup utilisé par Jimi, entre autre, et énormément utilisé dans le jazz, les ballades variétoche, la soul, etc...
Et parce que nottre oreille s'est habituée à ce genre de sonorité.
Les chromatismes eux, fonctionnent bien en général, en impro, parce qu'ils créent une dissonce (out), donc un certain malaise auditif, qui est très vite réparé par une consonance (bonheur auditif)
Pour finir, ne croyons pas que la théorie est là pour faire chier, elle est parfois là pour entendre ce que nos oreilles n'entendent pas.
Mais lo, il faut vraiment se forcer à avoir de l'oreille, ca évite justement de passer à coté de la théorie, ou plutôt de l'appliquer comme un perroquet (je dis pas du tout ça pour Nurge, c'est un conseil général).
La bise!
PS: ceux qui ne sont pas du tout génés par cette note, y a pas de soucis, mais soyez comprehensifs (sans etre irrespectueux) avec ceux qui l'entendent fausse On est pas la pour faire la guerre ou pour emmerder le monde, croyez moi, on a d'autres choses à foutre.
Peace!