exemple :
Am7 - G7 - F7 - E7
(1) - (3) - (3) - (3)
Dans le premier exemple aucun accord ne résout un autre accord. Donc, on est toujours sur la règle n°3
Mauvais exemple justement. Sur G7 tu joues mixolydien. Sur F7 tu joues effectivement lydien b7, tandis que E7, il résout carrément, tu peux jouer mineur harmo, ou altéré.
Salut,
je ne suis pas sur que tu ais regardé la vidéo. Ce que je redisais, c'était la règle énoncée par Emily Remler.
Voilà. après tu choisis de jouer en mixolydien sur le G7 et tu as raison, à minima pour des questions de diversité. Par contre, tu peux tester, l'exemple que j'ai énoncé fonctionne parfaitement. ... Et sur le E7 la gamme de A mélodique mineure est simplement "magique". _________________ Mini Squier Club: http://www.guitariste.com/forums/bla-bla-et-guitare,mini-squier-club-demo-page-1,370242.html
Bah oui mais bon E7 qui revient sur Am, c'est un V I....
Résolution assez flagrante quand même.
Si tu joues mineur mélodique dessus, donc le mixolydien b13, tu vas jouer une 9ème majeure sur le E7 en question. Ca va marcher dans un mouvement mélodique ascendant, mais en descendant, pas du tout, essaie et tu verras. _________________ Reconnaissance des intervalles, des accords, et d'échelles? http://www.musictheory.net/
Bah oui mais bon E7 qui revient sur Am, c'est un V I....
Résolution assez flagrante quand même.
Si tu joues mineur mélodique dessus, donc le mixolydien b13, tu vas jouer une 9ème majeure sur le E7 en question. Ca va marcher dans un mouvement mélodique ascendant, mais en descendant, pas du tout, essaie et tu verras.
(3)Sur un accord de dominante qui ne se dirige pas vers sa résolution, je joue une mélodique mineure ascendante dont la tonique se trouve une quinte plus aigu que la tonique de l'accord que je suis en train de jouer. (4)Sur un accord de dominante qui se dirige vers sa résolution, je joue une mélodique mineure ascendante dont la tonique se trouve un demi ton plus aigu que la tonique de l'accord que je suis en train de jouer.
La tonique d'un accord ???
Une fondamentale n'est pas une tonique. (sauf sur l'accord I)
ou alors tu modules à chaque accord dans ce cas
(3)Sur un accord de dominante qui ne se dirige pas vers sa résolution, je joue une mélodique mineure ascendante dont la tonique se trouve une quinte plus aigu que la tonique de l'accord que je suis en train de jouer. (4)Sur un accord de dominante qui se dirige vers sa résolution, je joue une mélodique mineure ascendante dont la tonique se trouve un demi ton plus aigu que la tonique de l'accord que je suis en train de jouer.
La tonique d'un accord ???
Une fondamentale n'est pas une tonique. (sauf sur l'accord I)
ou alors tu modules à chaque accord dans ce cas
Bah, plutôt que de lancer ça comme ça, tu devrais plutôt nous donner la règle qui permet de distinguer la tonique de la fondamentale.
benh il y a pas grand chose à expliquer, la règle tu l'as déjà surement lue cinquante mille fois, comme moi avant que je finisse par comprendre ce que ça impliquait. ^^
Une tonique c'est un centre tonal.
Donc degré I de la tonalité majeure et mineure, ou des modes/gammes.
Une fondamentale c'est une note à partir de laquelle est construite un accord (triade, empilement de tierces etctera)
c est une façon de parler Mirak et tout le monde a compris sur un accord de dominant on joue mineur mélodique un demi ton au dessus
C'est une façon anodine de parler qui pousse à une confusion et pousse dès le début vers quelque chose de plus compliqué que ça ne devrait l'être.
En entendant des couleurs de modes/gamme à partir des fondamentales c'est que tu considères chaque fondamentale comme des toniques.
C'est la théorie qui le dit. C'est la théorie dans ce qu'elle a de plus concret et pratique.
La conséquence c'est que tu te forces à entendre un changement de centre tonal à chaque accord, donc des modulations à chaque accord.
