En fait, à ton stade, tu as raison. La gamme contient la septième majeure de Am, donc on devrait effectivement pouvoir jouer cette gamme sur Ammaj7.
Cependant, quand on évoque la gamme mélodique mineure ascendante ce n'est jamais innocent. Le GROS SOUS ENTENDU, c'est qu'on l'évoque dans le contexte du vocabulaire du jazz.
Dans le vocabulaire du jazz, on s'éloigne un peu de l'harmonie classique. On s'intéresse beaucoup à la structure haute (upper structure) de l'accord. http://en.wikipedia.org/wiki/Upper_structure
Dans le vocabulaire du jazz, on s'intéresse beaucoup aux frottements et aux dissonances... mais pas n'importe quand et pas n'importe comment.
Je ne veux pas me perdre dans des explications polémiques. Ce qu'il faut retenir c'est que la gamme de A mélodique mineure ascendante fonctionne parfaitement sur un Am7. Tu verras d'ailleurs que ça a beaucoup plus de gueule sur le Am7 que sur le Ammaj7.
Ok donc théoriquement Am7M est bon, mais techniquement...
je ne sais pas s'il y a du lam melo sur un Ab7, mais je te remercie de m'avoir fait decouvrir ces magnifiques video d'Emily Remler dont je viens d'apprendre l'existance et malheureusement la mort prematurée.
Ok, je redis la règle : (1)Sur un accord mineur, je joue mineur (Dorien, relatif, mélodique mineur ascendant, harmonique mineur) (2)Sur un accord maj7, je joue majeur. (3)Sur un accord de dominante qui ne se dirige pas vers sa résolution, je joue une mélodique mineure ascendante dont la tonique se trouve une quinte plus aigu que la tonique de l'accord que je suis en train de jouer. (4)Sur un accord de dominante qui se dirige vers sa résolution, je joue une mélodique mineure ascendante dont la tonique se trouve un demi ton plus aigu que la tonique de l'accord que je suis en train de jouer.
exemple :
Am7 - G7 - F7 - E7
(1) - (3) - (3) - (3)
Dans le premier exemple aucun accord ne résout un autre accord. Donc, on est toujours sur la règle n°3
Sur l'accord I d'un blues, peut-on "superposer" les dessins majeurs et mineurs blues ? Par exemple, dans le cas des premiers dessins majeurs et mineurs en A, je me retrouve avec trois notes sur la corde de E et quatre sur la A.... (5 sur la B !)
Sur un plan harmonique je dirais oui, mais dans les faits, le rendu doit perdre en personnalité non ?
Ok, je redis la règle : (1)Sur un accord mineur, je joue mineur (Dorien, relatif, mélodique mineur ascendant, harmonique mineur)
l'utilisation de la gamme adéquate dépendra du degré concerné
John_Mac_Rigole a écrit :
(3)Sur un accord de dominante qui ne se dirige pas vers sa résolution, je joue une mélodique mineure ascendante dont la tonique se trouve une quinte plus aigu que la tonique de l'accord que je suis en train de jouer.
Oui en général, mais pas toujours. Exemple des accords de dominante qui ne résolvent pas, mais sont précédés par leur II relatif.
John_Mac_Rigole a écrit :
exemple :
Am7 - G7 - F7 - E7
(1) - (3) - (3) - (3)
Dans le premier exemple aucun accord ne résout un autre accord. Donc, on est toujours sur la règle n°3
Mauvais exemple justement. Sur G7 tu joues mixolydien. Sur F7 tu joues effectivement lydien b7, tandis que E7, il résout carrément, tu peux jouer mineur harmo, ou altéré. _________________ Reconnaissance des intervalles, des accords, et d'échelles? http://www.musictheory.net/
Ab7 uniquement s'il se résout sur un Db (mineur / majeur / 7 / maj7)
