alors autant la suite de la chanson (que je n'ai pas mentionnée) me va en La, autant le début en La m'interpelle: on devrait avoir F#min7 et E7 et non F#7 et Emin7... Sans parler du DMAJ7.
Quelle est la logique ? Si je joue la gamme de La majeur là-dessus ca coince un peu quand même...
L’accord difficile est Em7 : il s’agit du V en La mineur naturel…
F#7 : dominante secondaire du II
DM7 : c’est donc D avec une septieme majeure. Rien de sorcier, puisque c’est le IV en La majeur. On assiste donc a une classique cadence plagale IV I. _________________ Les méthodes Vaillot Larbier http://www.guitare-live.com/vaillot-larbier/
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L’accord difficile est Em7 : il s’agit du V en La mineur naturel…
F#7 : dominante secondaire du II
DM7 : c’est donc D avec une septieme majeure. Rien de sorcier, puisque c’est le IV en La majeur. On assiste donc a une classique cadence plagale IV I.
d'abord, merci !
Evidemment pour le DM7 ou avais-je la tête ?
Pour le reste, ce qui me turlupine, c'est que pour une grille de La majeur, ben finalement je suis pas souvent en gamme de La majeur: gamme de La mineure naturelle sur le Em7, puis gamme de si majeur sur F#7...
Pourquoi ne pas avoir analysé la grille en Ré majeur (DMAJ7, Emin7, F#min7, La7), avec "juste" un passage en gamme de Si majeur sur les F#7 ? Ca aurait fait moins de changement non ?
Ou est-ce simplement parce que la suite du morceau est en La et qu'on ne tolère qu'une tonalité pour un morceau, mais avec des modulations ?
Le seul problême, c'est que ça ne sonne jamais Ré majeur.
On commence par A, et on finit par une cadence plagale IV I en la. Difficile de ne pas voir le La majeur.
La mélodie : finit sur la note La sur un accord A.
Une tonalité donc : La majeur.
Ensuite, ça peut éventuellement moduler.
Je comprends pas : si F#7 est dominante secondaire, logiquement il devrait être suivi d'un B ou Bm.
J'ai jamais étudié cette chanson, mais je connais un site en anglais consacré à l'analyse de l'intégrale des chansons des Beatles, assez excellent d'ailleurs, et le gars (prof de conservatoire je crois) a trouvé une grille différente :
Déjà chez lui la tonalité est Si bémol (ca peux s'expliquer par la méthode d'enregistrement : la version finale de la chanson combine une prise en La et une en Si bémol, avec un bidouillage sur la vitesse des bandes qui donne une tonalité entre La et Sib).
Ensuite, à partir du 3ème accord, la grille a plus trop de rapports.
Sinon analyser les trucs des Beatles, à mon avis c'est la meilleure facon d'apprendre à écrire des bonnes chansons. Mais Strawberry Fields, ca fait partie de ce qu'ils ont fait de plus complexe harmoniquement. Tu peux t'attaquer à plus simple, genre If I fell, ou même les chansons des débuts comme She loves you, c'est instructif aussi. _________________ http://www.ibcmag.net/forum/index.php
