En ce qui concerne le creusement des frequences dans l'equaliseur graphique, c'est quasiment obligatoire instrument par instrument si tu veux reussir a trouver une place a chacun dans le mix, non ?
En ce qui concerne le creusement des frequences dans l'equaliseur graphique, c'est quasiment obligatoire instrument par instrument si tu veux reussir a trouver une place a chacun dans le mix, non ?
c'est évident!
dis donc! j'ai déjà été em***** avec des "P" lors de prises de voix , par ou accèdes tu à cette "envelloppe du volume".
J'ai la version english de Cubase. Chez moi ca se fait via un click droit et tu vas dans "process" puis "envelop" apres avoir fait les decoupages qui vont bien, bien sur.
En fait il faudrait que l'on pose la question a Nino, il doit connaitre des techniques efficaces pour gerer ce genre de problemes..... _________________ Je suis devenu transparent !
T'as peut-être un probleme au niveau du jack de ta gratte. Est-ce que ça le fait sur un ampli? Sinon...compresseur. _________________ !!!Ain't nothin' but the blues!!!
http://robby1.club.fr
Non c'est parce que mon turnaround était foireux , nan en fait c'est quoi un turnaround quelqu'un peu expliquer ?
Un turnaround (ou turnback ou anatole en bon francais) c'est la suite d'accords la plus utilisée depuis que les accords existent.
...
Un anatole consiste en gros à faire un enchainement d’accords
Sous-dominante + dominante + tonique.
....
Toute la musique occidentale est en grande partie basée sur de déséquilibre+ retour à l’équilibre. Particulièrement en jazz, on l’on adore les septième parce qu’ils créent des tensions + résolutions propices à l’improvisation, mais surtout parce qu’ils permettent une infinité de délires quant aux enrichissements que l’on peut leur apporter, et donc aux gammes sous tendues.
...
Dans le blues de ce bt (comme dans tout blues), il y a plein de résolutions de septièmes et de cadences II-V-I. Par exemple C-7 + F7 + Bb7 est un anatole en Bb, simplement le Bbmaj7 a été remplacé par un accord de septième comme il se doit en blues.
...
On remplace souvent l’accord de tonique maj7 par un accord de septième, qui peut donc être vu lui-même comme un cinquième degré d’une autre tonalité, qui résoudre lui-même à nouveau… On arrive à ce que l’on trouve aussi très souvent dans la le jazz/blues/rock : les cycles de quintes, chaque accord de septième résolvant sur un autre accord de septième, par exemple :
A7 => D7 => G7 => C7 => F7 => Bb7 => Eb7 ….
Quelques rectificatifs.
Même si certaines idées sont bonnes, il y a quand même un certain nombre d’imprécisions, voire de contresens.
Le turnaround, c’est une cellule de l’anatole (morceau de 36 mesures). En général, le turnaround , c’est I VI II V. Pas II V I.
Le turnback, c’est la dernière cellule de l’anatole. Le turnback n'est pas le turnaround.
A noter : on appelle parfois le I VI II V simplement anatole.
Le turnaround n’est pas la suite d’accords la plus utilisée. Pour une raison simple : le turnaround n’est pas une cadence.
Les septièmes dans le Jazz : ce n’est pas propre au Jazz. Mais le Rock a , lui, tendance à les supprimer.
Les septièmes ne permettent pas de délires particuliers. Mais l’accord de dominante suppose un traitement réfléchi : la résolution doit être soignée.
Le blues : peu de II V I en réalité.
Cm7 F7 Bb n’est pas un anatole en Sib.
On ne remplace pas « souvent » le I7M par un I7. Si on le fait, c’est juste une dominante secondaire qu’on introduit dans la grille.
Le cycle mentionné (A7 D7 etc…) n’a pas grand-chose à voir avec la dominante secondaire sur le premier degré.
j'aimerais bien posté un truc totalement débile rien que pour voir la réaction de Larbier
genre j'essai de jouer toute les notes dissonantes de la grilles sans jouer une seule bonne... ué c'est pas mal ça |
Jouer les dissonances, c'est d'abord être capable de jouer les consonances. Donc, ça demande un bon niveau technique.
Ensuite, jouer TOUTES les dissonances n'a pas de sens : une dissonance n'a d'intérêt que par rapport à une consonance.
En fait, la dissonance ne se conçoit que par rapport à une consonance. Ce qui est intéressant, c'est la frontière et les échanges.
La dissonance pour la dissonance ne présente pas d'intérêt (à moins d'être fondamentalement génial et de créer un style révolutionnaire).
Quelques rectificatifs.
Même si certaines idées sont bonnes, il y a quand même un certain nombre d’imprécisions, voire de contresens.
Le turnaround, c’est une cellule de l’anatole (morceau de 36 mesures). En général, le turnaround , c’est I VI II V. Pas II V I.
Le turnback, c’est la dernière cellule de l’anatole. Le turnback n'est pas le turnaround.
A noter : on appelle parfois le I VI II V simplement anatole.
Le turnaround n’est pas la suite d’accords la plus utilisée. Pour une raison simple : le turnaround n’est pas une cadence.
Les septièmes dans le Jazz : ce n’est pas propre au Jazz. Mais le Rock a , lui, tendance à les supprimer.
Les septièmes ne permettent pas de délires particuliers. Mais l’accord de dominante suppose un traitement réfléchi : la résolution doit être soignée.
Le blues : peu de II V I en réalité.
Cm7 F7 Bb n’est pas un anatole en Sib.
On ne remplace pas « souvent » le I7M par un I7. Si on le fait, c’est juste une dominante secondaire qu’on introduit dans la grille.
Le cycle mentionné (A7 D7 etc…) n’a pas grand-chose à voir avec la dominante secondaire sur le premier degré.
Merci de ces aimables rectificatifs _________________ L'éternité c'est long, surtout vers la fin...
sinon , la fonction "normaliser" n'aide pas à applanir le son , elle est là uniquement en cas de prise de son trop faible pour en monter le niveau.
Skynet, n'existe il pas une fonction qui, automatiquement, aplanit les pics de niveau et rehausse les niveaux faibles? _________________ L'éternité c'est long, surtout vers la fin...
On en a quand même, certes pas sur le bon vieux 12 mesures. Le spécialiste, c'est BB King. Bcp de morceaux avec des anatoles. Exemple: "Ain't nobody's business" _________________ !!!Ain't nothin' but the blues!!!
http://robby1.club.fr
Le II V I, ce n'est pas l'anatole. Le II V I en tant que tel n'a pas vraiment sa place dans le Blues (à moins que tu n'aies un morceau qui en contienne un clairement).
Sur un blues, on place surtout le I VI II V sur les mesures de la fin. On retrouve effectivement joué par l'orchestre qui accompagne BB King.
A noter qu'à la guitare, BB King, dans ces cas là, joue pas mal au travers de la grille. C'est un jeu donc un peu "anti-jazz", mais ça sonne quand même.
, nan en fait c'est quoi un turnaround quelqu'un peu expliquer ?
