Cours de théorie
Vous rêvez de comprendre enfin la musique, la construction des accords, les gammes ? Vous n'arrivez pas à progresser, ou vous êtes perdu pour apprendre ? Découvrez grâce aux cours de Théorie comment improviser, faire sonner un solo ou créer une mélodie qui accroche le public.
Pascal Vigné
[ Le système majeur ] [Magazine de Mai 2008] Comprendre les accords : les triades mineures
Le mois dernier nous avions vu les triades majeures, avec lesquelles nous avions développer quelques exercices afin, d'une part, de comprendre théoriquement les triades majeures, d'autre part, de les placer sur le manche afin de les rendre utilisables au jeu de guitare. Nous continuons donc ici avec les triades mineures.
Pascal Vigné
[ Le système majeur ] [Magazine de Avril 2008] Comprendre les accords : les triades majeures
L'accompagnement est la base de la musique. N'importe quel musicien pro vous dira qu'il faut savoir, avant d'improviser un chorus, jouer et connaître parfaitement la grille. Nous allons commencer cette série de cours par les accords les plus simples après les accords de quinte : les triades.
olivier olmos
[ Le système mineur harmonique ] [Magazine de Avril 2008] Harmoniser une gamme mineure harmonique
Ce cours vous propose de comprendre l'harmonisation de la gamme mineure harmonique afin de l'exploiter dans votre jeu. Il demande quelques connaissances théoriques : connaître l'harmonisation d'une gamme, savoir quels types d'accords sont issus de l'harmonisation de la gamme majeure, ainsi que leur correspondance avec les modes.
olivier olmos
[ Les grands principes de l'improvisation tonale ] [Magazine de Février 2008] La cadence II V I : l'altération du degré V
Nous avions vu dans le cours "La substitution tritonique dans le II V I : le II IIb I" du Guitare Live 34 de décembre 2007, une progression harmonique bien connue des jazzmen, et néanmoins utilisée dans plusieurs styles de musique : le II V I. Nous allons, ce mois-ci voir que chaque cinquième degré, dans le cadre du II V I, peut être "altéré". Attention, il est important, pour ce cours, de revoir le cours sur le II IIb I, ainsi que celui traitant des accords septième altérés : "Les accords de septième altérés"(Guitare Live 35 de janvier 2008) car nous ne reviendrons pas sur certaines notions de base.
olivier olmos
[ Le système mineur mélodique ] [Magazine de Octobre 2007] La gamme mineure mélodique : harmonisation
Tout comme la gamme majeure dont l’harmonisation a été revue le mois dernier, plusieurs accords de 4 sons peuvent être extraits de la gamme mineure mélodique. Bien que, comme son nom l’indique, cette gamme s’utilise plus dans un registre mélodique que harmonique, il est essentiel de connaître son harmonisation, ne serait-ce que pour pouvoir aborder ses modes. Ce cours s'adresse aux guitaristes qui connaissent l'harmonisation de la gamme majeure.
olivier olmos
[ Le système majeur ] [Magazine de Octobre 2007] La substitution diatonique sur le second degré
Nous avons vu le mois précédent le principe de la substitution diatonique. Il permet de remplacer, par exemple, un arpège par un autre bien choisi en changeant une seule note. Approfondissons le sujet, pour repousser un peu plus les limites de vos solos et de vos grilles d'accords.
olivier olmos
[ Le système majeur ] [Magazine de Septembre 2007] La substitution diatonique
Voici une technique très répandue en composition, en arrangement, et en improvisation. C’est ce dernier domaine qui va particulièrement nous intéresser, car cette technique va nous permettre, avec un minimum de positions, d’obtenir des couleurs sonores beaucoup plus "sophistiquées".
olivier olmos
[ Les grands principes de l'improvisation tonale ] [Magazine de Juillet-Août 2007] Comprendre le II V I
Nous allons parler ce mois-ci d’une progression harmonique omniprésente dans la musique moderne.
Certains musiciens pensent, et à tort, que le II V I est une des innombrables inventions imputables au jazz et aux prises de tête harmoniques et théoriques que les jazzmen affectionnent particulièrement. Il n'en n'est rien. On retrouve le II V I dans toutes sortes de musiques : la musique latine, le jazz (bien sûr), le funk, la variété, la soul et même le rock.
olivier olmos
[ Les arpèges ] [Magazine de Juin 2007] Comprendre et visualiser les arpèges majeurs 7
Les arpèges sont très importants : ils permettent de construire des improvisations et des soli au plus près de la grille d'accompagnement. L'autre avantage des arpèges, c'est qu'ils n'ont aucune de barrière de style. Ainsi, on peut les utiliser en blues , jazz ou rock à la pop sans qu'ils aient l'air d'étrangers. Ce mois-ci, je vous propose donc d’aborder les arpèges majeurs 7 (comme C7M) au travers de positions faciles à retenir et finalement très simples à intégrer à un solo.
olivier olmos
[ Le système mineur mélodique ] [Magazine de Avril 2007] La gamme mineure mélodique
La gamme mineure mélodique est une gamme importante et très souvent utilisée dans le registre jazz, fusion, latin-jazz. Elle fait donc partie des bagages théorique essentiels à tout bon jazzman qui se respecte. On peut l'aborder de plusieurs manières, voyons cela ensemble !
olivier olmos
[ Le système majeur ] [Magazine de Octobre 2006] Les arpèges de septième
Vous connaissez la structure des accords à quatre sons et les intervalles présents dans l'accord de septième. On peut égrener ces notes : c'est l'arpège, utilisé ausi bien en pop qu'en metal, country... Voyons des positions utiles qui nous serviront très vite en jazz fusion.
Pascal Vigné
[ Le système majeur ] [Magazine de Avril 2006] La gamme mineure et la gamme majeure
Nous allons ici comprendre la relation entre la gamme majeure et la gamme mineure naturelle. Je vous propose de pratiquer en vidéo plusieurs positions sur le manche pour jouer la gamme de La mineur naturelle. Nous verrons la notion de relative mineure, et l'harmonisation, autrement dit les accords issus de la gamme mineure.
Pascal Vigné
[ Le système majeur ] [Magazine de Mars 2006] La gamme mineure
Comprendre les intervalles de la gamme mineure, aussi appelée gamme mineure naturelle. Pratiquer la gamme sur un playback et travailler différentes positions sur le manche.
Pascal Vigné
[ Le système majeur ] [Magazine de Novembre 2005] Les triades de la gamme majeure en arpège
Nous avons vu le mois dernier comment jouer des triades à partir d’accords majeurs ou mineurs par exemple. Mais il est aussi possible de jouer la triade d’un accord d’une façon note à note avec les arpèges. Une nouvelle façon de voir la gamme majeure et ses accords.
Pascal Vigné
[ Le système majeur ] [Magazine de Octobre 2005] Comprendre la triade pour jouer et accompagner
Nous avons vu la construction des accords. Mais comment varier un accompagnement et améliorer son jeu en accords ? L’une des pistes est l’utilisation des triades. Une triade correspond à un accord de trois sons, et nous allons voir comment les exploiter.
PATRICK LARBIER
[ Le système majeur ] [Magazine de Mai 2005] La tonalité : comment se manifeste-t-elle ?
Illustrer à l'aide d'exemples connus la notion de tonalité d'une mélodie. Utiliser des indices (dièses présents à l'armure, note de départ ou de fin) pour retrouver la tonalité d'un morceau ou créer un accompagnement. Enregistrement guitare : Mark Cheung.
PATRICK LARBIER
[ Le système majeur ] [Magazine de Janvier 2005] La gamme majeure - 3ème partie
Comprendre que certaines notes de la gamme jouent un rôle prépondérant, comme la tonique qui s'impose souvent comme le choix attendu après la sensible. Entendre ce phénomène en jouant la gamme majeure selon différentes positions.
Les bases de l'harmonie tonale
